客观的说吧，当年一小时来10个年轻人到安徽省黄梅剧院，舞男舞女这个舞男就变成了小草舞女就变成了5朵金花。当年。潘瑾瑜，王少芳，都是团里面都才在团里。这几个这10个小孩他们觉得扮相是杨俊最漂亮，嗓子是无穷最好听，综合整体是马兰还不错。所以当年在拍电影龙女时就用了马兰是女主角，黄新德当年是小事，后来老一代艺术家退休以后，黄兴德当院长，一团是马兰，二团是无穷。在这之前拍红楼梦，袁梅就去了黄广州电视台没有再回来。所有的戏都由黄新德和马兰演主角，其他的人都只能演个配角，后来马兰认识了余秋雨，这就放下了黄梅戏团，跟着余秋雨走了，吴琼这时也认识了中央电视台，一个导演到北京去了，杨俊也到了湖北去创办黄梅戏团。只留下了吴亚玲，蒋建国，刘华三人一直在黄梅剧院，一直在黄梅戏的舞台上，坚持到现在。演员他的特性都是喜欢自己在演主角喜欢在舞台上为大家表演，所以也成也不存在，谁排挤谁谁干嘛，但是演不上的人肯定是不高兴的，这是肯定的。但是绝没有人排挤马兰，马兰是自己走的。他去寻找爱情去了。杨俊他是为了到另一个地方更好的发展，吴琼也到了北京，也得到了更好的发展，也一直活跃在黄梅戏的舞台上。无穷的声音是天生的，没有办法，这是谁也比不了的。
我从两个方面解答题主的问题：
其一，杨俊、张辉为什么出走到湖北，成为黄梅戏大师。
1982年湖北省委、省政府为了满足湖北人爱看黄梅戏的要求，决定建立湖北省黄梅戏剧团。
当时安徽省黄梅戏剧院演员阵容强大，例如，男演员有王少舫、黄新德、蒋建国、张辉等，女演员有潘璟琍、许自友，还有以马兰为首的五朵金花吴琼、吴亚玲、杨俊、袁枚等人。因为他（她）们都是主演，不能天天演出，有些闲置现象，因此才有张辉、杨俊离开安徽省黄梅戏剧院，主动接受湖北省邀请。
这样杨俊和张辉到了湖北省，才有自己的艺术才华展示的空间。
杨俊，目前是湖北省戏曲艺术剧院国家一级演员，曾获得梅花奖、全国电视剧“飞天奖”等。
张辉，目前是湖北省黄梅戏剧院院长，国家一级演员，梅花奖得主，被誉为当今中国黄梅戏界当红首席小生。已形成自己独特的演唱风格。 其二，“五朵金花”为什么离开安徽。
安徽的黄梅戏的“五朵金花”就是指马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫，当年在安徽省艺术学校，她们同班学艺，之后又一起分配到安徽省黄梅戏剧团。 
孔子曰：逝者如斯夫，昔日的“五朵金花”如今已经各奔东西，在全国各地开花。马兰移情别恋，重新嫁给时任上海戏剧学院院长余秋雨以后，再也不唱黄梅戏了；吴琼到北京开始尝试表演流行歌曲；吴亚玲和丈夫蒋建国还在安徽当任导演排演新戏；袁玫到了广东，改行当了电视制片人，不过她仍然热爱黄梅戏。
这些年黄梅戏发源地学术界讨论热烈，总体倾向是湖北黄梅和安徽安庆，讨论来讨论去实际意义不大，但学术界普遍认为黄梅戏源自古代黄州和安庆的采茶戏，也就是来自百姓传唱的采茶歌，也称乡野戏，按现代应该定义为原生态。后来经过严凤英等老一辈艺术家提炼深化规范逐渐形成了现在的黄梅戏，乡野戏走向了大舞台。这应该是黄梅安庆一带人的骄傲。
至于张辉杨俊去湖北，五朵金花不在安庆，这些也是时代发展的产物。黄梅戏成为大剧种之后，发展比较快的是安庆乃至安徽其他城市，上面说了湖北沾黄梅光，再说湖北人也喜欢黄梅戏，这就有了湖北组建黄梅剧团的愿望，但专业的黄梅戏演员集中在安徽，可谓是聚集了所有黄梅戏演员，人才济济，这样湖北就很有必要引进黄梅戏人才，总得有人过去，这就有了张辉杨俊去了湖北。至于五朵金花为什么都不在安徽，这也很好理解，任何人和事达到顶峰时势必就会是走下坡路，再说安徽黄梅戏发展太快，新人辈出，有句话叫长江后浪推前浪，新人不说把老人拍到沙滩上，至少老人会让贤把角色留给新人，除了杨俊去了湖北以外，咱们安庆美女马兰追求至高无尚的爱情去了，嗓音酷似严凤英的吴琼也尝试转型向歌曲方面发展等等。可以肯定的是老一辈的五朵金花堪称黄梅戏艺术家，她们为黄梅戏事业做出了卓越的贡献，也为老百姓带来黄梅戏盛宴，安徽人民尤其是我们安庆人民一定会感谢五朵金花的。现在五朵金花依旧在为黄梅戏事业付出努力，我最喜爱的也是嗓音最好的吴琼现在在抖音上传承黄梅，精神可嘉，刷到她我定会为她点赞。
最后欢迎大家来安庆听一听看一看正版的黄梅戏，我本人特喜欢安庆话的对白。
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